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第69部分（第4页）

神，尤其对西方诗歌的习作者来说是这样。当徐在《重别康桥》和《翡冷翠

的一夜》等外国韵味浓重的诗中，传达令人愉快的异国情调时，或者，当他

将听觉与视觉因素混合以造成一种怪诞的境界时，如在《海的韵律》（受济

②夏志清教授从事战争小说的全面研究，有两篇论端木蕻良的论文已经完成。

①夏志清：《端木蕻良的小说》，第　56—61　页。

②朱莉亚？C。林：《中国现代诗歌：概论》，第　1　章。

③关于徐志摩借鉴英诗的分析，见西里尔？伯奇：《徐志摩诗的英中韵律》，《大亚细亚》新　8　卷第　2　期

（1961　年），第　258—293　页。

④华兹华斯（William　Wordsworth，1770—1850　年），18、19　世纪之交英国浪漫主义运动最伟大和最有影

响的诗人——译者。

①雪莱（Percy　Bysshe　Shelley，1792—1822　年），英国诗人，哲学家、改革家和散文作家——译者。

②济慈（John　keats，1795—1821　年），英国诗人、也是　19　世纪最伟大的诗人之一　　—　—　译者。

慈的《无情的美妇人》启发而作，后来由赵元任谱成曲》）中，徐达到了他

的顶峰。但是当他在后期的诗作中，试图更富有哲理或者将外国的意象移植

到中国的环境中时，结果并不那样成功。即便在他最长的“哲理性”的表述

《爱情的启迪》（１９３０　年）里，人们也能觉察到一种沸腾的诗的意境在挣扎，

然而尚未能达到完全成熟。假若徐不是在　１９３１　年空难中突然丧生，他的成就

无疑会更大。

徐在新月社的朋友和同事闻一多更倾向于视觉表现，这也许是由于他有

绘画方面的训练。同徐一样，闻也热心于形式方面的实验：他的早期作品有

时刻意用触目的暗喻和引喻使读者震惊。但是他从第一个诗集《红烛》（１９２３

年）纵情于浪漫主义，到第二个诗集《死水》（１９２９　年）达到艺术上的成熟，

其进步比徐志摩更加引人瞩目，尽管闻的诗作远少于徐。闻的《死水》一诗

的出现，由于它对中国社会的独到而富有诗意的看法，可以算得上是一个里

程碑：

这是一沟绝望的死水，

清风吹不起半点漪沦。

不如多扔些破铜烂铁，

爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠，

铁罐上锈出几瓣桃花；

再让油腻织一层罗绮，

霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒，

飘满了珍珠似的白沫；

小珠笑一声变成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

那么一沟绝望的死水，

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